Лангедок, часть 2.

[La France]

Утро моего второго дня пребывания в Лангедоке вновь было пасмурным, но на вторую половину дня прогноз обнадеживал - ожидались прояснения. Я решил довериться прогнозу, и махнуть на вторую половину дня в местечко Сен-Гильем-ле-Дезер, расположенное к северо-западу от Монпелье и известное главным образом своей церковью и аббатством начала 8 века.

Встал вопрос, как туда добираться - машины у меня нет, а по французским понятиям это страшная глушь. Расположена эта деревенька в горном ущелье, в стороне от всех основных дорого, собственно потому эта церковь благополучно и пережила все долгие и лихие века - кому пришло бы в голову ломиться в эти дикие места. В итоге выяснил, что туда дважды в день ходит автобус. Но не из Монпелье, а из городка Жиньяк, до которого также не очень легко добраться. В общем, добирался я до этого места в общей сложности где-то полтора часа, а потом еще примерно столько же терпеливо ждал возможности сделать один-единственный кадр. Ждал, пока наконец уйдут тучи и прояснится небо, а само здание аббатства осветит солнце. Поскольку дело происходило в горах, было довольно зябко. Спасала только фляжечка с виски, предусмотрительно захваченная с собой.



Итак, чуть-чуть про аббатство. Основано оно было в 804 году двоюродным братом Карла Великого Гийомом Оранским, графом Тулузы. Сам же он был похоронен здесь в 812 году. Процветанию и известности аббатства способствовали два фактора. Первый - фигура самого Гийома, известного воина и рыцаря своей эпохи, долгие годы успешно воевавшего с "неверными" арабами, взявшего Барселону и естесnвенным образом причисленного вскоре после смерти к лику святых. Второй - то, что Гийом получил в подарок от своего кузена Карла, фрагмент Истинного Креста, который затем долгие годы был объектом паломничества многочисленных верующих.
Вот так выглядела эта реликвия (драгоценный фрагмент помещен в полую центральную часть этого креста):



От строения начала восьмого века не сохранилось, к сожалению, практически нечего. Основная, центральная часть аббатства построена в середине 11 века в романском стиле. В конце века была возведена защитная задняя башня. Остальные пристройки возводились с 12 по 14 века. Вот еще несколько фотографий:

1. На подходе к церкви:



2. Площадь перед входом в церковь. И никого!



3. В монастырском дворике:



Рассказывал и фотографировал Orthodox

Следующая остановка - Ним, потом Каркассон, а потом уже Лазурный берег.

@темы: Города, Заметки, Лангедок, Фото

---

Какой пассаж...

[La France]

В понимании россиянина, "пассаж" это обычно крытая торговая улица. Парижские пассажи не такие, точнее, не совсем такие. Прежде всего, не все они называются пассажами. Многие из них называются "галереями". Галереи точно все крытые. Но не все, что покрыты крышей, – галереи, некоторые все же называются пассажами. Системы я так и не понял, если кто знает – подскажите, пожалуйста. А вот все то, что без крыши, но непроезжее и с арками в начале и в конце - это уже точно не галерея, а пассаж. При этом торговля в парижском пассаже-галерее вовсе не обязательна, она может, как присутствовать, так и отсутствовать. Но зато каждый пассаж имеет свое имя, которое обычно крупными буквами указано над его входом.


Вход в Пассаж Шуазель (1)



Многие пассажи, включая и самые коротенькие, открыты только днем, с 8-30 утра до 8-30 вечера, в остальное время их входы и выходы запираются решетчатыми воротами. Многие закрыты в воскресенье, даже если в них нет магазинов. Какие-то закрыты также и по субботам, а иные, похоже, и "насовсем". Таковы, например, некоторые пассажи в кварталах вокруг северного конца улицы Сен-Дени, месте, где концентрируется местная торговля телом; может быть это сделано для предотвращения расползания "промысла"?

Пассажи стали возникать в Париже в конце 18-го – начале 19-го века. Иногда как крытые улицы, иногда – как объединенные и спрямленные проходные дворы. Город тех времен был еще недалек от средневековья: грязен, без канализации и мостовых на улицах. Пассажи появлялись как места для "чистой" публики, которая может позволить себе как отдохнуть, так и что-то купить. Не случайно, многие пассажи соседствуют с театрами, которые имеют в них прямой выход, чтобы до-, после- а то и во время спектакля зрители могли оставить свои деньги в кафе и магазинах пассажа. По словам путеводителя того времени, «эти пассажи, новейшее изобретение индустриального комфорта, представляют собой находящиеся под стеклянной крышей облицованные мрамором проходы через целые группы домов, владельцы которых объединились для такого предприятия. По обе стороны этих проходов, свет в которые падает сверху, расположены шикарнейшие магазины, так что подобный пассаж — город, даже целый мир, в миниатюре». Кто-то проводил в пассажах время, а кто-то и жизнь. Здесь фланировали, работали и обитали: если первые этажи были заняты магазинами, то на вторых и третьих располагались жилые помещения. Да и сейчас еще располагаются, выходя своими окнами на торговую зону.

Большинство пассажей сконцентрировано на правом берегу Сены, к северу - северу-востоку от Лувра, в районах примыкающих к Большим бульварам. Я приведу несколько карт, для тех, кто захочет сам пройтись и поглядеть на эти парижские достопримечательности. Места, в которых сделаны фотографии, отмечены на картах красными кружками с цифрами. Эти же цифры в скобках я даю рядом со снимками. Конечно, привязка довольно условная +/- 30-50 метров, но кто захочет – разберется

Часть 2-го округа к северу от Лувра и Пале-Руаяль. Пассажи отмечены красными кружками с цифрами



Раз уж я показал вход в пассаж Шуазель, заглянем в него. Ближняя часть пассажа тесно связана с историей французской литературы, здесь располагался книжный магазин издателя Леметра, где собирались поэты-парнасцы, Леметр же был первым издателем Верлена. Недалеко от входа находится в театр "Буфф", где жил и блистал своими опереттами Жак Оффенбах

Шуазель литературный (1)



Ну а дальше пассаж становится вполне традиционной торговой галерей состоящей из лавочек-бутиков-магазинчиков разного калибра. В меру беспорядочной, в меру грязноватый…

Витрины Шуазеля



В этом пассаже провел многие годы писатель Луи Селин, чей во многом автобиографический роман "Смерть в кредит" (1936) оказал большое влияние на французскую молодежь. Роман представил колоритную картину жизни и нравов парижского дна, которая разворачивалась здесь же – в пассаже Шуазель. И если, проходя по пассажу, поднять голову, кто знает, не увидим ли мы кого-то из героев романа…

Луна для пасынков судьбы



Продолжим прогулку через два маленьких пассажика, примыкающих к противоположным концам улицы Божоле (rue de Beaujolais). Оба начинаются (или заканчиваются?) лестницами, поскольку уровень улиц, куда выходят пассажи, выше, чем уровень улицы Божоле.

Пассаж Божоле, вид с улицы Ришелье (3)



Пассаж двух павильонов (4)



Кстати, чуть не первое, что меня поразило в парижских пассажах – это разъезжающие по ним велосипедисты. Совершенно такого не ожидал, и даже немного обиделся в душе за пешеходов. Потом понял – по пассажам ездить гораздо безопаснее, чем по улицам, здесь ведь нет того потока машин, а с пешеходами велосипедисты сосуществуют вполне мирно.

В Пассаже двух павильонов имеется примечательная лестница, которую, правда, можно обозреть только через закрывающую ее решетку. Интересно, как попадают сюда жители, после того как входы в пассаж запирают на ночь?

Лестница двух павильонов (4)



На другой стороне улицы Пти-Шан, куда приводит Пассаж двух павильонов, находится вход в одну из самых величественных парижских галерей - галерею Кольбер (Galerie Colbert). Открытая в тот же 1826 год, что и находящаяся в буквально в 50 метрах галерея Вивьен, галерея Кольбер не завоевала, однако, такой популярности как ее соседка, поскольку ее магазины оказались с самого начала слишком дорогими. Нынче магазинов здесь нет совсем, а весь пассаж, за исключением брассерии "Le Grand Colbert", принадлежит Национальной библиотеке, для которой галерея служит парадным входом.

В галерее Кольбер (5). Охрана имеется, а вот где читатели?



Центральный зал галереи Кольбер (5). Вход в Национальную библиотеку



Галерея Вивьен (Galerie Vivienne) не так академична, но ничуть не менее красива, чем галерея Кольбер. Она вся выдержана в неоклассическом стиле, на полу ее изящные мозаики. Здесь много интересных магазинов, ресторан, бутики известных кутюрье.

Галерея Вивьен, вход (6)



Но самым удивительным моим открытием в галерее Вивьен стала лестница дома под номером 13. Обычно парижские парадные закрыты и на лестницу так просто не попасть. Здесь же обнаружилась открытая дверь, без всяких вывесок, но и без запрещений. Я, как человек любопытный, конечно сунул туда свой нос. И не зря!

Лестница в галерее Вивьен



Лестница эта так меня захватила, что я не удержался и сделал из двух ее ракурсов вот такой коллаж

Инь и янь



Рассказывал и фотографировал Николай-СПб

Продолжение следует...

@темы: Города, Заметки, Красивости, Необычное, Фото, Париж

---

Orthodox о поездке в Лангедок.

[La France]

"Вообще-то я не хотел ехать, думал купить жене шубу" - так, помнится, говорил Семен Семеныч Горбунков. Вот и в моем случае, изначально я собирался ехать отнюдь не на юг Франции, а в Италию, где я еще толком ничего и не видел. Изменить свое решение мне пришлось из-за погоды. Тщетно прождав несколько дней своего отпуска окончания дождей на Апеннинском полуострове и так этого и не дождавшись, я в конце концов плюнул и начал осуществлять план "Б". Юг Франции в эти дни - Лангедок и в особенности Лазурный берег обещали теплую и солнечную погоду. Туда я в итоге и поехал.

Местом базирования в Лангедоке я выбрал Монпелье, в котором раньше никогда не был. Город произвел на меня самое приятное впечатление - очень похож на Лион. Такой же веселый, легкий и ненапряжный и, в отличие от Лиона, очень демократичный. Нет в нем этакого лионского налета буржуазности - в общем, типичный студенческий город.

Первый день, вопреки прогнозу погоды, выдался в Монпелье пасмурным, а потому никаких дневных фотографий я делать не стал, просто побродил по городу, присмотрел точки для съемок. Кое-что приличное в этот день удалось снять только вечером, когда затянутое тучами серое небо фотографу не помеха.



Триумфальная арка в Париже является одной из главных достопримечательностей столицы Франции. Арка в Монпелье, хоть и была сделана на сто лет раньше, известна гораздо меньше своей парижской родственницы. Посвящена королю Франции Людовику четырнадцатому, который сам изображен на этой арке в виде Геракла, хватающего орла (аллегория на империю Габсбургов) и сражающего льва (Англия). В момент построения с каждой стороны к арке примыкали стены средневекового города. До наших дней эти стены не дожили.




Распятие, установленное перед церковью Saint-Eulalie, а на переднем плане вилла Агно. Первый владелец этого здания был любителем астрономии, а потому в середине 18 века возвел его за пределами города, чтобы без помех наблюдать ночное небо.



Ну и несколько ночных улочек старого Монпелье, на редкость узких и извилистых. Названий не помню.

Раз:



Два:



Три:




Поснимать Монпелье днем мне удалось только на третий день. И разумеется первым делом я отправился к Триумфальной арке. В проеме арки виднеется конная статуя самого Людовика, а за его спиной высится громада Замка воды, к которому я вернусь чуть ниже.



Замок воды являлся конечной точкой длинного акведука, который снабжал город водой в 18 и 19 веках. Был построен известным архитектором Жан-Антуаном Жиралем. Изначально замок венчал купол, однако он демонтирован в ходе французской революции. Зачем, непонятно.



Ну а это та самая конная статуя Людовика, установленная перед Замком воды. Первая версия этой статуи была поставлена в 1718 году и предсказуемо разрушена в революцию. Ее точная копия была воздвигнута на этом месте в 1838 году.



В средние века Монпелье, как всякий уважающий себя город, окружали крепостные стены. Однако до настоящего времени дожили лишь две полуразрушенные башни.

1. Башня де ля Баботт, которая в 18 веке служила астрономической обсерваторией, а в 19 веке исполняла функции телеграфной вышки. К сожалению, у меня не хватило терпения дождаться отъезда машины на переднем плане, хотя я честно прождал 15 минут.



2. Вторая башня - это башня Ле Пен, и стоит она в садике сразу за главной церковью города, кафедральным собором Святого Петра.



Сам собор Святого Петра я остановил на концовку странички о Монпелье. Это огромное, монументальное здание к сожалению со всех сторон плотно окружено жилыми домами и мне пришлось выкручивать угол объектива на максимум.
Собор был построен в 14 веке при существовавшем тогда на этом месте монастыре бенедиктинцев.




А в здании бывшего монастыря бенедиктинцев сейчас расположен факультет медицины - по каждую сторону от входа расположены основатель хирургического отделения Франсуа Жиго де Лапейрони и Поль-Жозеф Бартез, врач Людовика 16 и Наполеона.



Рассказывал и фотографировал Orthodox
Продолжение следует...

@темы: Города, Заметки, Красивости, Видео, Лангедок

---

Кафедральный собор. Страсбург

[Desiderata]

@темы: Города, Красивости, Страсбург, Фото

---

Прованс и Лангедок

[La France]

Вильнёф-лез-Авиньон - фактически правобережная часть Авиньона.




Вид на Авиньон и башню Филиппа Красивого из парка Вильнёфа




Папский дворец в Авиньоне



Cо стен дворца




Малый дворец, ныне художественный музей. Фрагмент потолка.




В музее неплохая коллекция средневековой живописи.
1. Мадонна




2. Св. Петр




3. "Парящее" распятие




Стены Авиньона




Авиньонский мост (св. Бенезета). Когда-то он соединял Авиньон с Вильнёфом, но был разрушен Роной во время одного из наводнений




Закат




Фотограф Николай-СПб

@темы: Пейзажи, Красивости, Музеи, Фото, Авиньон

---

Еще немножко о прекрасном.

[La France]

Франция
О, Франция, ты призрак сна,
Ты только образ, вечно милый,
Ты только слабая жена
Народов грубости и силы.

Твоя разряженная рать,
Твои мечи, твои знамена —
Они не в силах отражать
Тебе враждебные племена.

Когда примчалася война
С железной тучей иноземцев,
То ты была покорена
И ты была в плену у немцев.

И раньше… вспомни страшный год,
Когда слабел твой гордый идол,
Его испуганный народ
Врагу властительному выдал.

Заслыша тяжких ратей гром,
Ты трепетала, словно птица,
И вот, на берегу глухом
Стоит великая гробница.

А твой веселый, звонкий рог,
Победный рог завоеваний,
Теперь он беден и убог,
Он только яд твоих мечтаний.

И ты стоишь, обнажена,
На золотом роскошном троне,
Но красота твоя, жена,
Тебе спасительнее брони.

Где пел Гюго, где жил Вольтер,
Страдал Бодлер, богов товарищ,
Там не посмеет изувер
Плясать на зареве пожарищ.

И если близок час войны,
И ты осуждена к паденью,
То вечно будут наши сны
С твоей блуждающею тенью.

И нет, не нам, твоим жрецам,
Разбить в куски скрижаль закона
И бросить пламя в Notre-Dame,
Разрушить стены Пантеона.

Твоя война — для нас война,
Покинь же сумрачные станы,
Чтоб песней звонкой, как струна,
Целить запекшиеся раны.

Что значит в битве алость губ?!
Ты только сказка, отойди же.
Лишь через наш холодный труп
Пройдут враги, чтоб быть в Париже.

Николай Гумилёв

@темы: Стихотворения, Красивости

---

[Reala]

Парижские зарисовки
Парижанка
На блошином рынке на улице Rue de la Banque



Париж в утренней дымке
Вид с Монмартра



Осень в Тюильри



Садик за Нотр Дам



Фонтан Медичи в Люксембургском саду




Набережная Сены

@темы: Фото, Париж

---

Красота - всегда рядом.

[La France]

Башни замка Косьержери



Рыжая ива



Св. Женевьева - покровительница Парижа



Крона и камень



Фотограф Boris

@темы: Красивости, Фото, Париж

---

Замок Монпупон

[La France]

Этот замок стоит несколько обособленно между долинами рек Эндр и Шер. Он занимает большую поляну, лежащую в центре трех ложбин, омываемых пятью ручьями. Дорога, соединяющая Лош с Монришаром, проходит перед фасадом современного ансамбля, поражающего зрителя своими необычайно изысканными очертаниями.

Замок, судя по его наиболее старинным постройкам, был возведен в ХII-ХIII вв. Это был донжон цилиндрической формы на слегка расширяющемся основании. Он имеет типично средневековую структуру с редкими оконными проемами, расположенными произвольно. Более широкая, верхняя часть башни опирается на каменные консоли. Под самой кровлей расположены бойницы.
Донжон, увенчанный характерной крышей в форме колпачка, примыкает к длинному жилому корпусу, в котором расположены апартаменты. Эта часть здания, которое отличается разностильной архитектурой, была построена в XV и XVI вв. Асимметричный фасад здания привлекает внимание игрой рельефной кладки, угловых камней и оконных обрамлений, выделяющихся более светлым тоном. Левая сторона заканчивается узкой угловой башней, прорезанной высокими окнами с архитравами и обращенной обратной стороной к донжону.

Правая сторона представляет собой крыло с апартаментами, внешний вид которых имеет многоугольную форму. На высокой шиферной крыше жилого корпуса открываются люкарны, украшенные треугольными декорированными фронтонами. Ансамбль построек окружен низкой стеной, включающей цилиндрическую башню, увенчанную колпачковой крышей, и потайной ход XVI века. Это помещение квадратной формы имеет угловые башни (со стороны фасада две башни на парусах), обрамляющие портал, окно и люкарну. Портал ведет в Парадный двор, где находится колодец замка. Замок, служивший некогда охотничьим домиком, в течение долгого времени принадлежал членам семьи де При, в частности называют имя Луизы де При, гувернантки наследников трона.
Сегодня замок является собственностью семьи де Ла Мот Сен-Пьер.

@темы: Заметки, Фото, Замки долины Луары

---

И снова - Париж

[La France]

Эстакада Жан-Жорес



Городской пейзаж эпохи кризиса



Полная боевая готовность



Фотограф Boris

@темы: Красивости, Фото, Париж

---

Дом Пьера Кардена в Каннах.

[La France]

Необычный дом фэшн-дизайнера Пьера Кардена (Pierre Cardin) под названием Maison Bulle, который находится на французском курорте Канн (Cannes). Все началось с того, что в 80-х годах Пьер Карден хотел приобрести дом на Французской Ривьере. Его внимания привлек тогда еще строящий дом для одного французского капиталиста. После смерти предпринимателя, Карден выкупил строительную площадку и вместе с архитектором Антти Ловагом (Antti Lovag), который исповедует идеи органической архитектуры, вдохновляемой природными формами и образами, превратил дом в такое необычное "пузырчатое" сооружение.

Дом изнутри:

@темы: Необычное, Фото

---

[Fretka-Lin]

площадь Трокадеро.
Почти каждый день мы с бабушкой гуляли тут, ходили пешком от дома мимо магазина в котором продавались Смартики, дома где в подъезде стоит маленький фонтанчик, памятника кому то, не помню кому.Возле памятника всегда цветут розы, не высокие, с нежными лепестками, и благоухают сладостью. Дальше через дорогу и в маленькую зеленую калитку по дорожке вниз в парк, где грот и пещеры, невысокие кустарники стриженные, темно-зеленые, с маленькими круглыми листиками. Надо обогнуть парк, пройти левее и тогда выходишь на склон площади трокадеро,
Я спешила туда вниз, где в огнях,под музыку аккордеона вот уже долгие годы вращается карусель.Скачут кони, качаются кареты играет музыка, она крутится,крутится.
Он черный, он там такой один, стремящийся вдаль, готовый сорваться и лететь-лететь.Черный конь, единственный на всей этой карусели.Я сидела на лавочке и ждала, когда он освободиться, потом относила 10 франков в маленькую палаточку и .....минута счастья, свободы, мечты.
А потом опять, ждать..иногда целый день, иногда неделю.
когда мы с бабушкой выезжали на рынок или просто гулять по городу, я как сумасшедшая почти не отрывалась от земли ища под ногами заветные 10 франков.

@темы: Города, Фото, Париж

---

Замок Шенонсо

[La France]

Поместье, где возвышается сегодня замок Шенонсо, принадлежало с 1243 года семье де Марк, выходцам из Оверни. Их собственностью была и находившаяся здесь крепость, окруженная водяными рвами и связанная с берегом реки Шер подъемным мостом. Рядом с крепостью стояла мельница.
Во времена правления Карла VI Жан де Марк разместил в своей крепости английский гарнизон, что побудило короля приказать срыть все оборонительные укрепления и закрепить земли за их законными владельцами. Денежные затруднения заставили семью продать свой удел Томасу Бойе, интенданту по финансовым делам в Нормандии. В 1512 году он купил также и крепость. Влюбленный в ренессансный стиль, Бойе решил разрушить старый замок, за исключением донжона, чтобы возвести новое сооружение.



На руинах мельницы была воздвигнута прямоугольная конструкция с выступающими угловыми башнями, окружившими с четырех сторон вестибюль со стрельчатыми сводами. На нижнем этаже находились четыре комнаты, соединенные с четырьмя другими комнатами второго этажа широкой прямой лестницей. Надо отметить, что в начале XVI века начался постепенный отказ от винтовых лестниц, которые стали заменять лестницами с прямыми маршами. Огромные затраты на строительные работы объясняют девиз, который семья Бойе приказала выгравировать вместе с их инициалами Т.В.К.: "Кто сюда когда-нибудь придет, пусть вспомнит обо мне."


Строительные работы, которые вела в отсутствие мужа Екатерина Боне, жена Томаса, были завершены в 1521 году, после чего кардинал Боне, епископ Буржа, освятил капеллу замка. В 1524 году Томас Бойе умер в Италии, куда он отправился в свите короля; его жена скончалась двумя годами позже. После перехода владения в руки их сына Антуана замок был конфискован Франциском I под предлогом компенсации за ряд нарушений в финансовых делах, за которые Томас нес ответственность. По некоторым источникам, экспроприация 1533 года была продиктована желанием короля обладать прекрасным поместьем, славившимся своими охотничьими угодьями. Франциск I иногда наведывался в Шенонсо в сопровождении небольшого круга приближенных, Элеоноры Габсбургской - своей второй жены, своего сына Генриха, своей невестки Екатерины Медичи, своей фаворитки Анны де Писселе - дамы д'Эйи, и Дианы де Сен-Валье де Пуатье, фаворитки его сына. В замке устраивались охотничьи выезды, праздники, литературные вечера по моде того времени. Существует множество самых невероятных историй, связанных с именем Дианы де Пуатье: будто бы она была одновременно любовницей короля и его сына; будто бы Франциск I просил ее "обучить науке любви" его сына, еще неопытного юношу, которого она сделала своим любовником. Как бы то ни было Диана всегда имела большое влияние на дофина Генриха, который, став в 1574 году королем, несмотря на свой брак с Екатериной Медичи, не переставал осыпать Диану всевозможными подарками, хотя он был младше ее на 19 лет. Новый король учредил даже ее эмблему в виде полумесяца - знак Дианы-охотницы, и одевался в цвета своей фаворитки - белое и черное. Вскоре замок Шенонсо стал собственностью Дианы вопреки всем законам, запрещавшим отчуждение владений, принадлежавших Короне. Одновременно с Сокровищами Короны Генрих II сделал еще один подарок своей фаворитке, простив ей часть налога, который он лично ей вернул. Благодаря этим средствам Диана де Пуатье смогла с 1551 года предпринять работы по благоустройству своего владения, включая перепланировку парка и фруктового сада, в котором росли овощи и фрукты, считавшиеся в ту пору экзотическими, например артишоки и дыни. Она заставила промерить глубину Шера с целью предполагаемого строительства каменного моста, которое было осуществлено по проекту Филибера Делорма.
Невзирая на возраст Диана сумела сохранить свою красоту, как об этом свидетельствует ее знаменитый портрет, где она изображена обнаженной вместе с оленем. Чтобы сохранить свою молодость, она с утра окуналась в ледяную воду, скакала на лошади и прогуливалась пешком, чтобы затем уснуть до полудня.


В 1559 году, по предсказанию Нострадамуса, Генрих II скончался от смертельной раны, нанесенной ему на турнире копьем Монтгомери. Королева, став регентшей, поспешила вернуть Сокровища Короны и, в первую очередь, замок Шенонсо. После некоторых колебаний Диана поняла, что лучше уступить, и удалилась в свой замок Анэ, где она вскоре и умерла в возрасте 66 лет. Возвратившись в Шенонсо, Екатерина Медичи организовала там великолепные празднества в честь своего сына Франциска II и его супруги Марии Стюарт. Архитектор Приматиччо оформил поместье с необыкновенной пышностью: колонны, статуи, фонтаны, триумфальные арки, обелиски... Во дворе салютовала батарея из 30 пушек. Были разбиты новые сады и построены новые служебные помещения. Эти работы были закончены в 1568 году к моменту подписания Амбуазского мира.
И еще одно памятное торжество состоялось в Шенонсо в 1577 году, приуроченное к возвращению из Польши Генриха III, чтобы подтвердить право наследования для своего брата Карла IX. Здесь была возобновлена идея праздника, имевшего место в Плесси-ле-Туре, когда женщины одевались в мужские костюмы, а мужчины в женские.
Генрих III любил надевать на балы платье из розовой с серебром парчи, волосы его украшали фиалки и бриллианты, а шею обвивала нитка жемчуга; по словам французского хроникера Пьера д'Этуаля, "глубина его декольте не позволяла определить с первого взгляда, кто перед вами - король-женщина или королева-мужчина".



В 1580 году архитектор Андруэ Дюсерсо воплотил замысел Филибера Делорма, построив на мосту через реку Шер новое крыло. Эта двухэтажная конструкция представляла собой два длинных фасада, прорезанных ритмично чередующимися окнами, ризалитами, люкарнами. Верхний этаж, оборудованный как бальный зал, был богато декорирован, как и вся остальная часть замка. Роскошные праздники, навеянные воспоминаниями об античности и мифологией, на которых придворные молодые дамы бывали зачастую полуобнажены (это был "летучий эскадрон", в обязанности которого входил сбор всякого рода информации, которая затем передавалась королеве), закончились со смертью Екатерины, настигшей ее в Блуа в 1589 году. В своем завещании она передавала замок Шенонсо Луизе де Водемон, жене Генриха III. Несколько месяцев спустя, в августе 1589 года, король был убит Жаком Клеманом. Перед смертью он продиктовал письмо своей супруге, в котором говорил: "Моя голубка, надеюсь, что скоро поправлюсь, просите Господа за меня и не уезжайте оттуда, где вы находитесь". Возможно эти слова послужили причиной того, что королева оставалась в Шенонсо до самой своей смерти. Все празднества прекратились, мебель была затянута черными драпировками в знак траура, и королева призвала в замок урсулинок для совместных молитв.
По королевскому обычаю, существовавшему еще со времен античности, она носила траур белого цвета, который не снимала до 1601 года, года своей смерти, откуда и возникло ее имя - "Белая дама". Замок по наследству перешел к Франсуазе де Меркёр, жене Цезаря Вандомского. Начиная с этого момента короли Франции покинули Шенонсо. Последним там жил Людовик XIV в 1650 году в возрасте 12 лет. Состояние заброшенности, в котором герцоги Вандомские и Бурбоны-Конде оставили замок, было прервано с переоборудованием одного из его крыльев в монастырь капуцинов. От этой эпохи остался подъемный мост, служивший для изоляции монахов от внешнего мира.


В 1733 году герцог Бурбонский продал замок богатому землевладельцу-банкиру Клоду Дюпэну. Его жена, поклонница искусств, науки, литературы и театра, открыла в Шенонсо модный салон, на котором мелькали имена многих знаменитостей той эпохи: Фонтенель, Бюффон, Монтескье, Мабли, Мариво, Вольтер, Кондиллак, мадам де Теней, мадам дю Деффан... Жан Жак Руссо стал секретарем мадам Дюпэн и наставником ее дочери. Он тогда писал: "... В этом прекрасном месте было много развлечений, здесь очень хороню кормили, я стал жирным, как монах. Здесь любили музицировать, читать пьесы. Я сочинил здесь произведение в стихах под заглавием "Аллея Сильвии" по названию аллеи парка, огибающей Шер". И действительно, мадам Дюпэн устроила небольшой театр с показом спектаклей и оборудовала физический кабинет. Комнаты старых апартаментов были заново меблированы и стали более уютными.
Мадам Дюпэн провела свои последние годы в замке в окружении своих деревенских слуг, которые ее очень любили. Благодаря этому Шенонсо во время Революции не получил никаких повреждений. Аббат Леконт, деревенский кюре, выступил против наиболее разгоряченных революционеров, сказав им: "Между Монришаром и Блере только один мост, и вы хотите его разрушить! Вы враги общественного блага!"
Мадам Дюпэн провела в замке остаток своей жизни. Она умерла в 1799 году в возрасте 93 лет и была похоронена в парке. Опустевший замок был продан в 1864 году мадам Пелуз, которая предприняла большие реставрационные работы, намереваясь вернуть замку его первоначальный облик (до преобразований Екатерины Медичи). Таким образом фасад лишился своих окон и кариатид, но крыло на мосту через Шер не было тронуто. После разорения семьи Пелуз замок был конфискован в 1888 году Земельным Кредитом, который продал его Анри Менье, одному из богатых промышленников того времени. Замок и по сей день является собственностью этой семьи. В 1914 году Гастон Менье, в то время сенатор департамента Сены и Марны, преобразовал замок в госпиталь, где он разместил более 2000 раненых до окончания первой мировой войны. Во время второй мировой войны здесь находился связной пункт для местных партизан.



Сегодня замок, полностью восстановленный, открыт для посещений публики.
При входе в поместье нужно пересечь длинную аллею, окаймленную вековыми деревьями, которая ведет на широкую эспланаду. По правой стороне раскинулись сады Дианы де Пуатье. На углу Парадного двора, омываемого водами Шера, возвышается средневековый донжон, частично обновленный. Подъемный мост позволяет попасть на нижний этаж, где можно увидеть Зал Гвардейцев, стены которого увешаны гобеленами XVI века. В капелле находятся скульптуры каррарского мрамора, среди которых "Мадонна с младенцем". Кроме Зеленого зала и Комнаты Дианы де Пуатье можно посетить галерею, где выставлены картины Рубенса, Приматиччо, Ван Лоо, Миньяра и Наттье. На второй этаж можно подняться по лестнице с прямыми маршами, чтобы увидеть там Комнату Габриэль д'Эстре, Парадную комнату, или Комнату "пяти королев". Комнату Екатерины Медичи и Комнату Карла Вандомского.
В кухне интерес представляет оригинальный огромный вертел.
В служебных помещениях размещается Музей восковых фигур. Там воспроизведены сцены из жизни замка с некоторыми наиболее известными историческими персонажами. Так, там можно видеть Екатерину Бойе с менестрелем, Диану де Пуатье на охоте, Генриха II и Диану, мадам Дюпэн, принимающую Руссо и Вольтера, ее же - позирующую Наттье, а также воспроизведение обстановки военного госпиталя 1914 года.

@темы: Заметки, Замки долины Луары

---

Сказка на ночь :)

[La France]

История эта началась в 1808 году. Некая Marie Breysse, в замужестве Martin, унаследовала после смерти родителей ферму в Peyrebeille, на ардешском плато. Это и сейчас район малонаселенный. В основном там расположены фермерские хозяйства. Но как раз мимо фермы Мари проходила оживленная дорога (сейчас – национальная автодорога 102). В 1818 году Мари и ее муж Пьер переоборудовали ферму под гостиницу, которая очень быстро завоевала популярность у путешественников. Но несмотря на то, что дела у хозяев шли неплохо, в историю края они вошли как своего рода "рационализаторы" гостиничного дела.

Поэтами это бизнес-решение характеризуется так:

Ce n'est rien de faire un crime
Quand on est bien outille
On ne pourra jamais savoir
Le nombre de tant de victimes.

Убийства в гостинице начались почти сразу. В фольклоре сохранилась память о трех преступниках: Мари, Пьере и их слуге Jean Rochette. Но, насколько известно, в убийствах постояльцев также принимали участие две дочери хозяев гостиницы и их племянник.

Сколько путешественников никогда не покинуло Красную гостиницу, действительно никому сосчитать не удалось. Хозяева уничтожали трупы самыми разными способами: сжигали в печи, скармливали свиньям. Местные жители догадывались о происходящем, но семья находилась в хороших отношениях с местными властями, поэтому соседи хранили молчание.

Только в 1831 году Пьер, его племянник Андре и слуга Жан были арестованы. Очередной их жертвой стал богатый и уважаемый местный житель, его поисками активно занимались и довольно быстро выяснили, что в последний раз его видели подходящим к гостинице. Через несколько дней был обнаружен труп. Казалось бы, наступила развязка зловещей истории.

Но нет – на свободе осталась Мари, так как власти сочли, что женщина не могла быть причастна к столь жестоким деяниям. Этой ошибкой властей Мари воспользовалась в полной мере. Она запугивала соседей, принуждая их отказаться от данных ранее показаний, уничтожила следы своих преступлений, и следствие оказалось в итоге в весьма сложной ситуации. Хотя все больше и больше людей давало показания против владельцев Красной гостиницы, подтвердить их слова было нечем.

В итоге суд, начавшийся в 1833 году, обвинил хозяев Красной гостиницы только в одном убийстве и в нескольких покушениях на убийство. Мари и Пьер Мартен, а также их слуга Жан Рошет, были приговорены к смертной казни. Племянник Пьера Мартена Андре был признан действовавшим под принуждением и освобожден от ответственности.

Говорят, что на казнь явилось тридцать тысяч человек. Осужденные подавали королю прошение о помиловании, но народный гнев был столь силен, что Луи-Филипп не помиловал даже Мари, и она была гильотинирована вместе с мужем и слугой. Впрочем, народ именно ее считал зачинщицей и вдохновительницей этого «семейного бизнеса ».

Дочери Мартен к тому времени уже не жили вместе с родителями и их не судили.

Считается, что жертвами семьи Мартен стали более пятидесяти человек, в том числе маленькие дети, оказывавшиеся свидетелями убийств своих родителей.

Но существует и другая точка зрения, впрочем, мало кем поддерживаемая. Некоторые считают, что семья Мартен сама стала жертвой оговора завистливых соседей. Что же, это версия, также имеющая право на существование.

@темы: Легенды и предания

---

[Doctor_Why]

Здравствуйте. Вот фото от меня:

@темы: Фото, Париж

---

На улицах Парижа.

[La France]

Дама в синем




Духи монмартра




Парижские пассажи




Теплый вечер




Вечер на Сене




Дождь




Окно в Париж



Автор фотографий Николай СПБ

@темы: Города, Красивости, Фото, Париж

---

Claude Francois

[La France]

Одна из любимых его песен:

@темы: Музыка

---

Немного "истории в лицах"

[La France]

В каждой стране есть музеи, где хранится множество замечательнейших произведений, Франция в этом плане - не исключение. Предлагаю вашему вниманию несколько снимков:

Hôtel des Invalides

Купол Собора:




Гробница Императора:




Музей армии

Ночной дозор:




Рыцарский зал:



Автор фотографий - Николай-СПб

@темы: Красивости, Музеи, Фото

---

Замки долины Луары, Замок Валансэ.

[La France]

"Предположительно в основе названия Валансэ лежит галло-романское имя Валенс; мастерские и строения сгруппировались вокруг галло-романского поселения III и IV вв. В самом конце Х века, или в течение XI века, несколько тяжелый и массивный каменный донжон получил честь именоваться первым замком" (Р.П. Рауль. Страницы истории Валансэ)



Постройку первого, истинно феодального замка в начале XIII века приписывают Готье, сеньору де Валансэ. Затем по брачному контракту замок перешел к семье Шалон-Тоннер; он был реконструирован и увеличен в размерах, его оборонительная система была улучшена. От этого далекого периода сохранился огромный сводчатый Зал Гвардейцев, скрытый под Парадным двором и соединенный подземным переходом с фортификационными постройками с северной и западной сторон замка.
В середине XV века Валансэ переходит к семье д'Этамп, которая произвела основательные изменения в этом дворянском поместье.
В 1540 году Жак д'Этамп снес старый феодальный замок и заложил фундамент современного роскошного замка. Имя архитектора неизвестно. Иногда называют имя Филибера Делорма или анжуйца Жана д'Эспин, но документов, которые подтверждали бы их авторство, не существует. Покоренный обликом Шамбора, своего "королевского соседа," Жак д'Этамп возводит чудесный центральный павильон - чисто символический донжон, в котором, также как и в Шамборе, пилястры со скульптурными капителями представляют три вертикали классических ордеров. Его корона из машикулей с тонким резным фризом является истинным шедевром Ренессанса. Угловые башни относятся к этому же периоду, также как и корпуса, связывающие их с павильоном; левый корпус украшает прекрасная итальянская галерея.
Работы были продолжены в начале XVII века Домиником д'Этамп, который построил западное крыло, обращенное к парку, и восточное крыло, предназначавшееся для служебных помещений. Наконец, двор был закрыт со стороны долины арочной стеной, связывающей два крыла. Оформление интерьеров было доверено знаменитым художникам, в частности Блезуа Жану Монье, который работал также в Шеверни и в Люксембургском дворце для Марии Медичи.
В середине XVII века семья д'Этамп переживает тяжелые времена: бесконечные тяжбы, споры о наследстве, семейные неурядицы вынудили их продать поместье семье Шомон де ла Мильер. В 1766 году его купил землевладелец - генерал Шарль Лежандр де Вильморьен, который провел реконструкцию старых зданий и осуществил целую серию новых строительных работ: восточное крыло и арочная стена были снесены, с тем чтобы открыть вид на город. Около 1770 года западное крыло было также переделано в связи с постройкой изящной южной башни со стороны, обращенной к долине.
Сын генерала Лежандра, граф де Люсэ, избежавший гильотины во время Революции, в 1802 году уступил владение Талейрану. Как-то однажды Наполеон сказал Талейрану, своему министру иностранных дел: "Господин Талейран, я хотел бы, чтобы вы купили эту прекрасную землю с тем, чтобы вы там принимали представителей Дипломатического корпуса, знатных иностранцев, чтобы они стремились попасть к вам и чтобы приглашение к вам служило вознаграждением для послов тех суверенов, которыми я буду доволен...".
Акт продажи совершился в мае 1803 года на сумму 1 600 000 франков, причем часть суммы уплатил сам Наполеон.
Таким образом, в сентябре Талейран, сопровождаемый прелестной Катрин Уорле "открыл прекрасную землю".
В хронике рассказывается, что "они потратили три дня, проскакав рысцой", чтобы осмотреть свое поместье:
не только прекрасный замок, который насчитывал более 100 комнат, 25 господских апартаментов, служебных построек, образующих целую деревню, но также и парк,
занимавший 150 гектаров, леса, земли, луга, виноградники, 99 ферм - огромный комплекс, раскинувшийся на 19 000 гектарах, то есть одно из самых богатых феодальных поместий Франции.
Убранство замка было завершено: господин Талейран был теперь у себя дома, и в течение четверти века знатнейшие лица добивались чести быть принятыми великим дипломатом, влияние которого на события того времени было огромным.
Ставя Талейрану в вину развязывание войны в Испании, от которой тот не только не предостерегал императора, но, напротив, в какой-то степени поощрял его, Наполеон, чтобы отомстить своему министру и напомнить, что тот владеет Валансэ только благодаря тому, что император частично оплатил стоимость поместья, отправил туда в принудительную ссылку испанских принцев с их свитами. Эта ссылка длилась целых шесть лет. Принцы прибыли туда в мае 1808 года.
Наполеон думал обо всем, даже о том, как лучше организовать развлечения и досуг пленных испанских принцев, и с этой целью предложил Талейрану пригласить в Валансэ актеров.
Театр был устроен в служебных помещениях рядом с Оранжереей: небольшой перистиль с колоннами, фойе, зал с партером, бельэтажем, балконом и выступающими лоджиями вмещал 150 зрителей. Великолепное внутреннее убранство театра: колонны, драпировки и занавес, создававший иллюзию реальности, гирлянды, музыкальные атрибуты, медальоны в стиле "антик", принадлежит братьям Адам, знаменитым швейцарским декораторам.
Театр был открыт в 1810 году, и на его сцене выступали все знаменитые актеры того времени.
Декорации, изготовленные в Париже, доставлялись на повозках; многие из них так и остались в Валансэ. Но с начала настоящего столетия театр забыт, уснул как "Спящая красавица"; сейчас существует проект реставрации, который возможно даст новую жизнь театру.
Парк замка раскинулся на 54 гектарах, полностью закрытых стенами, возведенными для охраны испанских принцев.
Талейран содержал в прекрасном состоянии это родовое поместье. В 1806 году он распорядился придать парку "английский стиль", более живописный, чем стиль французских садов, с более свободной планировкой, с прихотливыми павильонами (турецкий павильон, казачий дом, египетский дворец) и китайским мостиком, архитектором которых был Ренар.
В парке можно увидеть еще сохранившийся ледник и в конце аллеи из хвойных деревьев - спрятавшуюся в зелени ротонду "Бальный зал".
Принцы отправились в обратный путь в Испанию 12 марта 1814 года. После Венского Конгресса, после падения Империи и возвращения Бурбонов князь Талейран возвратился в свои владения. Рядом с ним была жена его племянника, юная и прекрасная Доротея, будущая герцогиня де Дино, которая сопровождала его в Вену, где она вела его дом и оказывала ему существенную поддержку.
Талейран снова взял в свои руки управление имением Валансэ и начал там новые работы, чтобы стереть все следы от злополучного пребывания там испанских принцев.
Теперь в его жизнь вошла Доротея, которая распоряжалась в Валансэ как полноправная хозяйка.
Последние годы жизни Талейрана были заполнены общением с друзьями и приемами знаменитостей: герцог Поль де Ноай, своенравная княжна де Ливен, графиня Тышкевич, князь де Лаваль, Тьер, Бальзак, Деказес, герцог Орлеанский и множество других..., среди которых в сентябре 1834 года была и Жорж Санд, которая оставила нам пикантный рассказ о своем пребывании в Валансэ...
Талейран умер в Париже 17 мая 1838 года, и следуя его воле, тело его было доставлено в Валансэ, где оно покоится и поныне.
Замок и обширная территория Валансэ перешли по завещанию к его внучатому племяннику - Луи де Та-лейран-Перигор, герцогу де Валансэ; титул герцога он получил от Карла X.
С 1980 года замок является собственностью Департаментской ассоциации, которая несет ответственность за его сохранность.

@темы: Заметки, Фото, Замки долины Луары

---

Всего понемножку

[La France]

Ситэ, Дождь



А велосипед-то настоящий!



Стрела



Цветная набережная



Два берега



Разводной мост



Фотографировала Eugenia_Joy

@темы: Красивости, Фото, Париж